《语言、语境和语篇:社会符号学视角下的语言面面观》的主体内容分为两部分，分别由韩礼德和韩茹凯撰写。韩礼德所撰写的三章分别讨论了情景语境、语言功能和语域变化三个关键的概念。他认为情景语境通常包含三个重要特征：语场、语旨和语式；语言具有经验功能、人际功能、逻辑功能和语篇功能四种主要的功能；语域是根据情景的需要，由语场、语旨和语式组成的不同的配置。韩茹凯分别从语篇结构和语篇组织的角度来探讨语篇的整体性问题，认为语篇成分之间有明确的意义关系时，语篇才具有语篇组织或“语篇性”。

《语言面面观》一书从语言的产生、语言的本质与演变、大语言观、语言与人类、语言与社会、语言与文化、语言与自我、语言的未来八大方面全面阐释了语言的一般性知识，更多地是从人类语言的文化意义角度进行了研究和思考。

《语言符号学》是教育部1999-2000年度“研究生教学用书”遴选推荐书目之一，它填补了我国研究生教材，特别是外语专业教材的一个空白。作者在上编中为我们总结了符号学研究在上世纪取得的成就，特别是有关符号学的理论基础。

本书对电影符号学进行了客观地认识和分析：从电影符号与表意，直接符号或“中性”影像，影像与被感知的现实物，电影镜头，图像符号的表意系统，指示符号表意系统的内在关系，客观阐释了电影蒙太奇，组合段，符码与编码，影像与言语，电影的叙事结构与表意，深入剖析了电影的象征 与隐喻，电影的节奏与韵律，符号的意义与“无意义”，论述了电影影像、电影语言与意识形态的关系；而作者对电影符号学的批评，甚至比电影符号学的建构者思路更清晰。从这种意义上而言，这部专著是电影符号学的终结之作。 《电影符号学质疑：语言与电影》是“电影的黑格尔”让•米特里的最后杰作 他对电影符号学的科学认识及合理批评，比电影符号学的建构者思路更清晰 如果电影是一种语言，那么以语言学的方法和模型对其进行分析，能否把握电影的运作机制？ 作者以克里斯蒂安•麦茨的著述为例，试图指明电影符号学的局限：电影符号学能...(展开全部)

本书对电影符号学进行了客观地认识和分析：从电影符号与表意，直接符号或“中性”影像，影像与被感知的现实物，电影镜头，图像符号的表意系统，指示符号表意系统的内在关系，客观阐释了电影蒙太奇，组合段，符码与编码，影像与言语，电影的叙事结构与表意，深入剖析了电影的象征 与隐喻，电影的节奏与韵律，符号的意义与“无意义”，论述了电影影像、电影语言与意识形态的关系；而作者对电影符号学的批评，甚至比电影符号学的建构者思路更清晰。从这种意义上而言，这部专著是电影符号学的终结之作。 《电影符号学质疑：语言与电影》是“电影的黑格尔”让•米特里的最后杰作 他对电影符号学的科学认识及合理批评，比电影符号学的建构者思路更清晰 如果电影是一种语言，那么以语言学的方法和模型对其进行分析，能否把握电影的运作机制？ 作者以克里斯蒂安•麦茨的著述为例，试图指明电影符号学的局限：电影符号学能...(展开全部)

本书是美国著名文学理论家乔治•斯坦纳最重要的学术著作之一，也是翻译研究领域的一部力著，涵盖语言学、文学、哲学、艺术甚至科技及生物学领域，可谓语言学及翻译理论的一项总体研究。

本书初版于1975年,是18世纪以来第一部对翻译理论及翻译过程作出系统性研究的著作。它规划出自己的研究领域,并迅速成为一部既有争议又有重大影响的作品。 本书初版以来,作者对其进行了全面修订,增加新的注解,扩充已有的注释,并对参考文献做了全面修正和更新。第二版和第三版新增序言又将本书置于阐释学,诗学,以及翻译研究的环境中,并就社会,技术,政治等的发展动态与翻译的关系作了探讨。 本书对翻译理论及翻译过程作出系统性的研究，作者就自然语言在诗学、文学批评、文化史等诸多方面所作的考究，最终都将服务于对于翻译行为的阐释。 此书系国外翻译研究丛书之十一，英文影印版。

本书是美国著名文学理论家乔治•斯坦纳最重要的学术著作之一，也是翻译研究领域的一部力著，涵盖语言学、文学、哲学、艺术甚至科技及生物学领域，可谓语言学及翻译理论的一项总体研究。

本书初版于1975年,是18世纪以来第一部对翻译理论及翻译过程作出系统性研究的著作。它规划出自己的研究领域,并迅速成为一部既有争议又有重大影响的作品。 本书初版以来,作者对其进行了全面修订,增加新的注解,扩充已有的注释,并对参考文献做了全面修正和更新。第二版和第三版新增序言又将本书置于阐释学,诗学,以及翻译研究的环境中,并就社会,技术,政治等的发展动态与翻译的关系作了探讨。 本书对翻译理论及翻译过程作出系统性的研究，作者就自然语言在诗学、文学批评、文化史等诸多方面所作的考究，最终都将服务于对于翻译行为的阐释。 此书系国外翻译研究丛书之十一，英文影印版。

《小说面面观》是从事小说写作、文学批评与赏析者了解小说艺术奥秘的必读经典。 《印度之旅》后，福斯特就将重心转向了讲学与文学评论。1927年，他应邀到剑桥大学开设讲座，一系列演讲成为《小说面面观》的基础。全书共分九章，涉及小说的七个层面，故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。福斯特认为，小说家的任务即是熟练地驾驭这些面向，做到“面面俱到”。 《小说面面观》是福斯特唯一的文学批评专著，是公认的20世纪最重要的小说美学的经典名著。